Os traemos el análisis del disco Blu-ray 4K de Gladiator II, que viene con un gran titular: contiene un video de una gran calidad y una mezcla de sonido en Atmos de igual categoría. Como es habitual en nuestros análisis, dejaremos de lado la valoración artística de la película para centrarnos en lo que verdaderamente importa aquí: la experiencia audiovisual que ofrece este formato doméstico.
Estrenada en 2024 bajo el sello de Paramount Studios, Gladiator II llegó a los cines con un presupuesto estimado de 250 millones de dólares. Su recorrido en taquilla fue positivo, aunque no alcanzó cifras de fenómeno global: acumuló 462 millones de dólares a nivel mundial, suficiente para considerarse rentable, pero sin el impacto arrollador de su predecesora.
En el apartado técnico, esta secuela apostó por un rodaje completamente digital, con una cámara Arri Alexa LF y unas ópticas esféricas Panavision Primo 70. Más tarde profundizaremos sobre las consecuencias de elegir esta cámara y lentes y cómo afecta a la imagen, aunque os adelantamos que poco o nada se parece la estética de esta secuela a la original Gladiator (2000).
Afortunadamente, todo el material se ha mantenido en 4K nativo desde la captación a la corrección de color y masterizado para llegar a la venta en este disco Blu-ray.
Video |
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| Bitrate promedio | HEVC 61 Mbps + 8% Dolby Vision |
| HDR | HDR10 y Dolby Viison FEL |
| Nivel HDR | BAJO / MEDIO / ALTO |
| Paleta de color WCG | BAJA / MEDIA / ALTA |
Audio |
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| Formato e idiomas | Dolby Atmos, inglés / Dolby Digital 5.1 castellano y catalán |
| Bitrate promedio | 3,2 Mbps inglés / 0,6 Mbps castellano |
| Nivel de inmersión | BAJO / MEDIO / ALTO |
| Gestión de LFE | BAJO / MEDIO / ALTO |
Gladiator II: análisis de la imagen
Vamos con el primer dato: la presentación 2160p tiene una calidad de vídeo muy buena con su origen 100% digital. No se observan distorsiones ni defectos de imagen.
En lo que a la relación crítica entre el ancho de banda, la duración de la película y el tamaño del disco elegido, tenemos los siguientes datos: el Blu-ray ofrece una codificación HEVC a 61 Mbps de promedio para el vídeo 4K. El largometraje tiene una duración de 148 minutos y está almacenado en un disco de 100 GB de los que la película ocupa unos 71 GB. Es una combinación en el rango medio del mercado.
Esta edición mantiene el ratio de imagen en 2,39:1 (también conocido como ‘scope’) durante toda la duración del metraje,
Alto rango dinámico (HDR)
La edición en disco Blu-ray 4K de Gladiator II viene con con dos formatos HDR: Dolby Vision FEL 12 bits con su metadata dinámica y HDR10 con su metadata estática.
Ante este escenario siempre me gusta subrayar que solo hay una masterización en alto rango dinámico para la edición en Blu-ray y que lo único que cambia es la optimización que los formatos de salida permiten para acomodar ese máster a sus diferentes características.
Los metadatos PQ son un poco engañosos al medirlos, debido a la forma en que Dolby los calcula y aplica. Nuestros análisis de Dolby Vision, tienden a producir datos más bajos en comparación con el brillo real y, además, tienen un suelo límite analizable de 10 o 2,5 nits dependiendo de la versión ‘content mapped’ (CM) v2,9 o v4 respectivamente.
Dolby Visión no tiene un brillo máximo ni promedio más bajo que HDR10, pero la diferencia es que los metadatos dinámicos Dolby (conocidos como RPU, reference picture unit) están diseñados para mejorar la compatibilidad de reproducción de cada dispositivo, mientras que nuestro software de medición mide los pixeles tal y como son, sin ningún mapeo genérico.
Por lo tanto, Dolby Visión no es más oscuro que el HDR10. El tone mapping de Dolby Vision siempre se configura según las capacidades de cada televisor y, a la vez, intenta conservar el máximo detalle posible en las altas luces.
En otras palabras, si el contenido en nits está dentro del rango y capacidades del televisor, DV y HDR10 tendrán el mismo brillo efectivo una vez calibrados ambos perfiles en el televisor.
En consecuencia, si el mapeo de tonos no entra en juego (como es el caso de Gladiator II) las dos únicas pero relevantes diferencias entre ambos serían la metadata dinámica (RPU) y la segunda capa en modo FEL (full enhanced layer) para llegar a los 12 bits. Podremos observar estos beneficios principalmente en aspectos relacionados con una mejor compresión, menos banding y una mejor apariencia de definición en detalles y/o grano fílmico (si es que lo lleva la película)
Si quieres profundizar este apartado, tenemos un artículo sobre este punto aquí.
Este análisis lo hemos hecho visionando la versión Dolby Vision. Esta mejora, trae una capa FEL de 12 bits que le inyecta a la imagen 5,2 Mbps de promedio, con picos que duplican esa cifra. Sobre esos 61 Mbps de promedio pasamos a números entre 66 y 70 Mbps. En total, Dolby Vision supone, aproximadamente, añadir un 8% de contenido de vídeo extra con respecto al HDR10. Una cifra pequeña pero que mejora algunos detalles de la experiencia visual.
Volviendo a los nits y su estadística, no está de más recordar que el Max CLL es el valor del pixel más alto de luminosidad encontrado en algún frame de la película. En los mapas de nits que os vamos a mostrar, está representado en azul claro. Por su parte, el MAX FALL es el valor promedio de luminosidad del frame y aquí está representado por el color morado.
Siguiendo con el Dolby Vision para este visionado, el análisis se queda con un Max CLL de unos 446 nits para una media muy mayoritaria de 330 nits. Es decir, estamos ante cifras en la zona baja del HDR, una tendencia que cada vez va en aumento en las producciones de estos últimos dos años.
Por eso mismo, podemos asegurar que ningún televisor o proyector HDR aplicará ningún mapeo de tonos mientras se visione Gladiator II, reduciéndose más todavía las distancias entre HDR10 y Dolby Vision.
Así que podemos resumir diciendo que Gladiator II tiene una masterización con un HDR bajo, muy en la línea del máster DCP visto en las salas de cine comerciales en su día.
El contraste a lo largo del film fluctúa en su rendimiento. Mayoritariamente es amplio y generoso pero también encontramos secuencias donde deliberadamente las luces oscuras y sombras quedan ligeramente lavadas.
No es el caso de la Roma política e institucional, donde todo luce en su sitio, con luces altas brillantes (dentro del mundo SDR mejorado) y negros proporcionados.
En las batallas más polvorientas y escenas de más acción en donde podemos encontrar cierta falta de contraste. No ocurre así en este captura de la parte onírica de una secuencia donde la densidad de las sombras es muy buena.
Definición y textura
Gladiator II tiene unas imágenes de una definición sobresaliente. Gracias a la combinación de la cámara ARRI Alexa LF (large format) grabando a una resolución de 4,5K y las ópticas esféricas Panavision Primo 70. Ambas, están a la par en cuanto a su edad tecnológica: no hay nada más moderno.
Panavision las ubica como unas lentes diseñadas para las cámaras modernas de cinematografía digital de gran formato, con muy poca distorsión cromática ni distorsión geométrica. La misma empresa americana califica el rendimiento de imagen como de una imagen limpia que permite a los directores de fotografía profundizar en las sombras y captar detalles que podrían perderse en otras lentes que tiene más aberraciones que esta.
En ese sentido, Gladiator II tiene una imagen perfectamente limpia o clínica. No me ha parecido encontrar ningún añadido de una capa de simulación de grano fotoquímico encima. Si la tiene, es mínima. Se trata de una imagen que resulta digital sin paliativos ya desde el inicio del metraje.
Es una lástima que no se haya preservado la continuidad visual con la Gladiator original del año 2.000 que se filmó con negativo de 35 mm. Aunque grabada en digital se hubiera podido trabajar la fotografía para acercarla a los valores que el mismo director de fotografía, John Mathieson, uso en el largometraje de hace 25 años. Desgraciadamente, no pueden estar más separadas la una de la otra a nivel fotográfico.
Espacio de color ampliado (WCG)
Gladiator II es una película con una paleta cromática limitada mayoritariamente en el espacio de color Rec 709 con usos puntuales del P3. Si hiciéramos una comparativa con el Blu-ray 1080, las diferencias en cuanto a color serían poco reseñables.
Los colores terrosos propios de las arena, muros, fortalezas etc del mundo Mediterráneo resulta obvios en los tonos más cálidos. En la captura de aquí abajo, la piedra blanca y, sobre todo, los pétalos rojos de las flores sacan ese vector rojo en el mapa de cromaticidad.
Los rojos propios de los estandartes y ropas del Imperio Romano tienen una densidad limitada también dentro del Rec 709.
Hay abundantes escenas monocromáticas, sobre todo en los azules como en las secuencias de ensueño o exteriores noche.
También el verde goza de su protagonismo escapándose del Rec 709 y pasándose a la zona del P3.
Gladiator II: análisis del sonido
Este disco Blu-ray 4K de Gladiator II incluye una mezcla de sonido Dolby Atmos en versión original en inglés y un Dolby Digital 5.1 en castellano y catalán. Una verdadera lástima que no haya una remezcla en formato inmersivo en castellano para esta película de acción.
Adentrándonos en los detalles más técnicos, Gladiator II tiene un bitrate promedio de 3,2 Mbps en su Atmos Home en inglés, con picos que llegan a 5,7 Mpbs; cifras en el rango medio del panorama inmersivo, seguramente propios de un Atmos Home a 16 bits.
En cuanto al castellano, el bitrate sostenido se queda en 0,640 Mbps en Dolby Digital, dejando en evidencia la compresión de datos de este códec más propio del streaming que del soporte físico. Eso sí, más barato de licenciar en el disco que no el Atmos True HD doblado.
En el análisis del reparto de frecuencias, encontramos un uso de extremo a extremo, llegando hasta los 24 Khz de extensión. No son cruciales esos súper agudos, pero sí dan una idea de la naturalidad y cuidado de esta mezcla en versión original. Sobre todo, es importante observar como el equipo de sonido se reserva esa energía acústica para los momentos de impacto.
En el Dolby Digital en castellano se corta esa extensión hasta los 20 Khz, tal y como aparece señalado en el gráfico de más arriba, algo que suele ser lo habitual, de nuevo, en los doblajes en códecs con pérdidas.
Rango dinámico
Una vez pasado el Atmos Home de Gladiator II por el procesador, se descubre que trae una mezcla ‘grabada’ en una sonoridad habitual, quizás un poco más baja de lo que esperaba. Sea como fuere, no tendrás que subir mucho más el volumen de lo que estás acostumbrado para tener una experiencia adecuada.
Continuando con esto, el rango dinámico, por lo tanto nos ofrece cifras muy altas en estos análisis de AVPasión, llevándolo hasta el 19 (el record registrado lo tiene Cazafantasmas: imperio helado, con un 22). Con un promedio de -30 dB. Todos los canales del 5.1 se mantienen en picos de entre casi 0 y -4 dB.
El doblaje en castellano es proporcional en términos de sonoridad y espacialidad, pero unos decibelios más bajos, típicos de los procesos de doblaje con códecs de menos prestaciones.
El rango dinámico o DR (dynamic range) medido en decibelios RMS, es un término estándar e internacional para el grado de variación de sonoridad dentro de un pasaje sonoro con total objetividad. Los valores bajos (por ejemplo, DR 3) reflejan un abuso de compresión. Las pistas que son DR 3 tienen un rango de tres decibelios entre el promedio y señal máxima del pasaje. En el mundo audiovisual, es difícil dar una cifra general, pero qué menos que superar un DR de 14 para una película dialogada, y más DR para una película de ciencia ficción por ejemplo.
Mezcla de sonido
La mezcla Atmos Home de Gladiator II hace uso de la plataforma inmersiva, permaneciendo dinámica en la mayoría de las escenas. Es decir, hay elementos diferenciados y únicos en la interacción entre todos los canales horizontales y verticales. Y esos elementos se mueven y/o se colocan en posiciones intermedias entre altavoces de ubicación fija.
En el análisis de la metadata hemos detectado 11 objetos simultáneos. Que los objetos se comporten de manera dinámica es relevante, como es el caso que nos ocupa, porque el mezclador de sonido de la película puede sacar el máximo partido al formato doméstico Atmos Home 24.1.10 que siempre viene en todos los Blu-ray y Blu-ray 4K.
Un dato interesante es que he observado que en Gladiator II abundan las escenas donde este Atmos Home se comporta limitado a una configuración 7.1.4 de doce posiciones de altavoz.
Os dejamos aquí un GIF animado de la secuencia en la primera batalla (haced click en él si de entrada no se reproduce). Este GIF es una captura directa de nuestro reproductor Dolby en modo 9.1.6 donde se puede observar la actividad de ‘sólo’ 12 posiciones de altavoz y el ancho de banda en kbps.
Es decir, no se usan ni los front wide (lo que formaría el 9.1) ni los altavoces Atmos de en medio, solo los frontales y traseros. El 9.1.6 se reserva prácticamente para las escenas del Coliseo romano, especialmente para la naumaquia o batalla naval; seguramente la mejor escena sónica del largometraje.
Con el Dolby Digital 5.1 en castellano podemos usar algún upmixer si queremos simular una sensación más envolvente todavía. Es más, el resultado del upmixer en esta película es bastante recomendable y convincente gracias a este procesador (ya sea el de Auro, DTS o Dolby).
En resumen, se trata de una gran mezcla inmersiva sin llegar a la excelencia en el uso de la plataforma.
Canal central y LFE
El análisis de los subgraves siempre me gusta analizarlos en relación al canal central. Es verdad que el uso del canal LFE (low frecuency effects) de por sí, ya es muy significativo. Pero la mayoría de nosotros en nuestras casas y salas no dedicadas hacemos un gran uso del bass management (BM).
Es decir, nuestros altavoces no son capaces de reproducir bien los subgraves y se los quitamos a los cinco, siete, nueve, doce altavoces etc para que los reproduzca el o los subwoofers. ¡Al sub le añadimos unos cuantos decibelios extra del BM del resto de altavoces! De ahí la importancia de calibrar bien ese .1 doméstico.
Vamos primero a analizar el canal central. Esta posición de altavoz tiene su pico de actividad en graves en la región que discurre entre los 25 a 80 hz. Pero observamos que no tiene esa forma de pico o montaña, si no que es más lineal, es decir, no destaca el central especialmente por la carga de frecuencias graves.
Los tiene moderados y con una generosa extensión hasta los 25 hz para caer progresivamente hasta su desaparición en torno a los 10 hz. El rendimiento es notable pero no de mucha intensidad. Aun así, normalmente toda esta región se trasladará al subwoofer en la mayoría de nuestras instalaciones.
Hablando del canal LFE de Gladiator II podemos decir que tiene una mezcla de sonido que se beneficia bastante si tienes dos o más subwoofers en casa. Esta mezcla tiene una carga de subgraves muy contundente, tanto, que ¡se puede decir que tiene contenido infra sónico! He marcado en amarillo esa región de influencia.
Cuando entra en juego, el LFE es rotundo y por eso recomiendo tener dos o más sub para reproducir sin distorsionar el LFE y el bass management simultáneamente. Bien configurados, responderán de manera rápida y los conos se pararán a tiempo cuando cese (por no hablar de la reducción de ‘modos’ de graves en la habitación de escucha). Gladiator II tiene ese escenario abrumador que sucede cuando una nueva frecuencia LFE llega al sub y todavía está el cono vibrando para reproducir un impulso anterior.
Si nos fijamos con atención en el gráfico superior, encontramos tres picos de actividad: a 12 hz el más profundo, después otro sobre los 28 hz y el último sobre los 55 hz. Todo un tour de force para nuestro sistema de sonido, especialmente ese pico matador a 12 hz con un true peak a -3dB dB y un RMS a -15 dB.
Quedáis avisados de que el LFE de Gladiator II retumba y de qué manera. No llega a ser Dune II ni mucho menos, pero desde luego la extensión de subgraves del LFE está por encima de la media.
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Entorno del análisis: TV OLED & Dolby Vision, calibrada con Calman Portrait Displays. Sistema de sonido 5.2.4 calibrado con Audyssey + One EVO MJ y REW.
Gladiator II (4K UHD + Blu-ray) (Blu-ray)
Tabla histórica con la clasificación en AVPasión
| Película | Puntuación |
|---|---|
| Dune, parte dos |
9,8 |
| Posesión infernal, el despertar | 9,7 |
| Dune |
9,6 |
| Furiosa, de la saga Mad Max |
9,6 |
| Mad Max, furia en la carretera |
9,5 |
| Oppenheimer | 9,5 |
| Un lugar tranquilo, día uno |
9,5 |
| Alien Romulus |
9.5 |
| Smile 2 | 9,5 |
| Aquaman y el reino perdido |
9,4 |
| Gran Turismo | 9,4 |
| Twisters |
9,3 |
| Avatar, el sentido del agua | 9,3 |
| Misión Imposible: sentencia mortal I | 9,3 |
| Cazafantasmas: imperio helado | 9,3 |
| 65 | 9,3 |
| The Creator |
9,3 |
| Spiderman: cruzando el multiverso |
9,2 |
| Dungeons and Dragons, honor entre ladrones | 9 |
| The Flash | 8,9 |
| Super Mario Bros | 8,9 |
| The abyss | 8,8 |
| Fast X | 8,8 |
| Wicked | 8.8 |
| Seven | 8,7 |
| Indiana Jones y el dial del destino |
8,7 |
| Barbie | 8,5 |
| Avatar | 8,3 |
| Titanic | 8,2 |
| Megalodón II: La Fosa | 8 |
| Mentiras arriesgadas | 7,8 |
