Os traemos el análisis del disco Blu-ray 4K de Wicked, que viene con un gran titular: contiene un video de una gran calidad (con una peculiar estética, vaya por delante este dato) y una estupenda mezcla musical en Atmos. Como siempre decimos en estos casos, no vamos a comentar lo buena o mala que es la película, si no lo bien o mal que se ve y se oye esta edición del disco Blu-ray 4K. ¡Vamos allá!
Primero, unos datos sobre la producción de Wicked. Película del año 2024 que contó con unos 150 millones de dólares de presupuesto estimado y producida por Universal Studios. El balance fue bastante rentable, pues recaudó 728 millones en taquillas de todo el mundo. Hay que tener en cuenta que la primera (este largometraje del que hoy os hablamos) y segunda parte se rodaron juntos y, por lo tanto, la segunda parte sin haberse estrenado ¡ya está amortizada!.
Wicked se grabó en su totalidad en digital, con una Arri Alexa 65 y unas ópticas anamórficas Panavision Ultra Panatar II.
Más tarde profundizaremos sobre las consecuencias de elegir esta cámara/lentes y cómo afecta a la imagen, el titular es una mezcla muy poco habitual entre gran definición y poco contraste. Afortunadamente, todo el material se ha mantenido en 4K nativo desde la captación a la corrección de color y masterizado para llegar a la venta en este disco Blu-ray.
Especificaciones
| Característica | Detalles |
|---|---|
| Disco | |
| Capacidad | 1 disco de 100 GB |
| Video | |
| Bitrate promedio | HEVC a 56 Mbps |
| Resolución y relación de aspecto | 4K nativo / 2,39 |
| HDR | HDR10 y Dolby Viison FEL |
| Audio | |
| Formato e idiomas | Dolby Atmos, inglés / Dolby Digital Plus 7.1 castellano |
| Bitrate promedio | 2,9 Mbps inglés / 0,7 Mbps castellano |
Wicked: análisis de la imagen
Vamos con el primer dato: la presentación 2160p tiene una calidad muy buena con su origen 100% digital.
En lo que a la relación crítica entre el ancho de banda, la duración de la película y el tamaño del disco elegido, tenemos los siguientes datos: el Blu-ray ofrece una codificación HEVC a 56 Mbps de promedio para el vídeo 4K. El largometraje tiene una duración de 160 minutos y está almacenado en un disco de 100 GB de los que la película ocupa unos 71 GB. Es una combinación en el rango medio-bajo del mercado.
Esta edición mantiene el ratio 2,39:1 de imagen durante toda la duración del metraje, más conocido bajo el nombre de ‘scope’.
Alto rango dinámico (HDR)
La edición en disco Blu-ray 4K de Wicked viene con con dos formatos HDR: Dolby Vision FEL 12 bits con su metadata dinámica y HDR10 con su metadata estática.
Ante este escenario siempre me gusta subrayar que solo hay una corrección de color en alto rango dinámico en la película y que lo único que cambia es la optimización que los formatos de salida permiten para acomodar ese máster a sus diferentes características.
Los metadatos PQ son un poco engañosos al medirlos, debido a la forma en que Dolby los calcula y aplica. Nuestros análisis, tienden a producir datos más bajos en comparación con el brillo real y, además, tienen un suelo límite analizable de 10 o 2,5 nits dependiendo de la versión ‘content mapped’ (CM) v2,9 o v4 respectivamente.
Dolby Visión no tiene un brillo máximo ni promedio más bajo que HDR10, ya que solo hay una única corrección de color HDR, pero la diferencia es que los metadatos Dolby (RPU, reference picture unit) están diseñados para la mejorar la compatibilidad de reproducción de cada dispositivo, mientras que nuestro software de medición mide los pixeles tal y como son, sin ningún mapeo genérico.
Por lo tanto, Dolby Visión no es más oscuro que el HDR10. El tone mapping de Dolby Vision siempre se configura según las capacidades de cada televisor y, a la vez, intenta conservar el máximo detalle posible en las altas luces. En otras palabras, si el contenido en nits está dentro del rango y capacidades del televisor, DV y HDR10 tendrán el mismo brillo efectivo una vez calibrados ambos perfiles en el televisor.
En consecuencia, si el mapeo de tonos no entra en juego (como es el caso de Wicked) las dos únicas pero relevantes diferencias entre ambos serían la metadata dinámica (RPU) y la segunda capa en modo FEL para llegar los 12 bits. Podremos observar estos beneficios principalmente en aspectos relacionados con una mejor compresión, menos banding y una mejor apariencia de definición en detalles y/o grano fílmico (como el que lleva esta película).
Si quieres profundizar este apartado, tenemos un artículo sobre este punto aquí.
Este análisis lo hacemos visionando la versión Dolby Vision. Esta mejora, trae una capa FEL (full enhancement layer) de 12 bits que le inyecta a la imagen 6,7 Mbps de promedio, con picos que duplican esa cifra. Sobre esos 56 Mbps de promedio, supone aproximadamente añadir un 11% de contenido extra sobre la anterior base. Una cifra pequeña pero que mejora algunos detalles de la experiencia visual.
Tampoco está de más recordar que el Max CLL es el valor del pixel más alto de luminosidad encontrado en algún frame de la película. En los mapas de nits que os vamos a mostrar, está representado en azul claro. Por su parte, el MAX FALL es el valor promedio de luminosidad de cada plano del film y aquí está representado por el color morado.
Siguiendo con el Dolby Vision para este visionado, el análisis se queda con un Max CLL anecdótico de unos 1.000 nits para una media muy mayoritaria de 224 nits. Es decir, estamos ante cifras en la zona baja del HDR, una tendencia que cada vez va en aumento en las producciones de estos últimos dos años.
Por eso mismo, podemos asegurar que ningún televisor o proyector HDR aplicará ningún mapeo de tonos mientras se visione Wicked, reduciéndose más todavía las distancias entre HDR10 y Dolby Vision.
Así que podemos resumir diciendo que Wicked tiene una masterización con un HDR bajo, muy en la línea del máster DCP visto en las salas de cine comerciales en su día.
Si la anterior idea te ha contrariado, todavía queda una dato más sorprendente todavía: Wicked tiene una falta de contraste evidente. Fijaros que en los siguientes pantallazos, he escrito un rótulo bien grande donde deberían estar los negros y no hay contenido en el monitor de forma de onda.
Es una situación tan evidente que no hay duda de que es una decisión deliberada por parte de los responsables creativos.
Es una imagen totalmente plana, donde no destaca ni por arriba (luces altas) ni por abajo. Es habitual que la luminosidad más oscura se quede entre los 5 y los 10 nits, y ni por asomo se acerque al 0. He de confesar que no lo vi venir y que no me lo esperaba en esta súper producción.
Definición y textura
Wicked tiene unas imágenes de una definición notable. Las ópticas anamórficas utilizadas, las Panavision Ultra Panatar II, ofrecen una compresión vertical de 1,3x, que luego se recupera posteriormente en las postproducción.
Panavision las ubica como unas lentes diseñadas para las cámaras modernas de cinematografía digital, con una respiración suave al cambiar de foco (bockeh), con una suave caída en la definición en los bordes y un tono cálidos en los flares que producen cuando impacta la luz directa en ellas. La distorsión de bordes y de color es limitada para favorecer la integración con efectos visuales y/ producciones virtuales (grabaciones en plató con pantallas LED).
En ese sentido, Wicked no tiene una imagen perfectamente limpia o clínica por esas mismas características y apuesto porque le han añadido una mínima capa de simulación de grano fotoquímico encima. Pero eso no va en contra de una imagen que resulta digital sin paliativos.
Espacio de color ampliado (WCG)
Wicked es una película con una paleta cromática contenida en el espacio de color Rec 709. Si hiciéramos una comparativa con el Blu-ray 1080, las diferencias en cuanto a color serían mínimas. Es asombroso como los responsables creativos perfilaron unos tonos de color tan limitados, en una película que, a priori, se presta tanto colores vivos dentro del entorno de un mundo mágico y de ficción.
¡Los tonos de color mayoritarios de rojo, verde o azul quedan habitualmente bastante lejos de vértices y aristas del REC 709!
Evidentemente los tonos rosa/pastel y verdes son los dominantes asociados a sus dos protagonistas, con alguna escapada al amarillo tradicional de ‘El mago de Oz’.
No hay que esperar mucho para darse cuenta de que la falta de contraste sumado a unos colores tan limitados no son producto de que algo está fallando en nuestro televisor o reproductor (confieso, que al inicio del largometraje llegué a pensarlo): este campo de flores no engaña, no hay ni contraste ni saturación.
Wicked: análisis del sonido
Este disco Blu-ray 4K de Wicked incluye una mezcla de sonido Dolby Atmos en versión original en lengua inglesa y un Dolby Digital Plus 7.1 en castellano. Una verdadera lástima que no haya una remezcla en formato inmersivo en castellano para esta película del género musical.
Adentrándonos en los detalles más técnicos, Wicked tiene un bitrate promedio de 2,9 Mbps en su Atmos Home en inglés, con picos que llegan a 4,7 Mpbs; cifras en el rango medio del panorama inmersivo, seguramente propios de un Atmos Home a 16 bits.
En cuanto al castellano, el bitrate sostenido se queda en 0,7 Mbps en Dolby Digital Plus, dejando en evidencia la compresión de datos de este códec más propio del streaming que del soporte físico. Eso sí, más barato de licenciar en el disco que no el Atmos True HD doblado.
En el análisis del reparto de frecuencias, encontramos un uso de extremo a extremo, llegando hasta los 24 Khz de extensión. No son cruciales esos súper agudos, pero sí dan una idea de la naturalidad y cuidado de esta mezcla en versión original. Sobre todo, es importante observar como el equipo de sonido se reserva esa energía acústica para los momentos de impacto musical.
En el Dolby Digital Plus en castellano se corta esa extensión hasta los 20 Khz, tal y como aparece señalado en el gráfico de más arriba, algo que suele ser lo habitual, de nuevo, en los doblajes en códecs con pérdidas.
Rango dinámico
Una vez pasado el Atmos Home de Wicked por el procesador, se descubre que trae una mezcla ‘grabada’ en una sonoridad algo más baja de lo habitual. Tendrás que subir el volumen un poco más de lo que estás acostumbrado para tener una experiencia adecuada.
Continuando con esto, el rango dinámico, por lo tanto nos ofrece cifras muy altas en estos análisis de AVPasión, llevándolo hasta el 21 (el record registrado lo tiene Cazafantasmas: imperio helado, con un 22). Con un promedio de -32 dB, todos los canales del 5.1 se mantienen en picos de entre casi 0 y – 2 dB.
El doblaje en castellano es proporcional en términos de sonoridad y espacialidad, pero con unos decibelios más bajos, típicos de estos procesos de doblaje con códecs con menos prestaciones.
El rango dinámico o DR (dynamic range) medido en decibelios RMS, es un término estándar e internacional para el grado de variación de sonoridad dentro de un pasaje sonoro con total objetividad. Los valores bajos (por ejemplo, DR 3) reflejan un abuso de compresión. Las pistas que son DR 3 tienen un rango de tres decibelios entre el promedio y señal máxima del pasaje. En el mundo audiovisual, es difícil dar una cifra general, pero qué menos que superar un DR de 14 para una película dialogada, y más DR para una película de ciencia ficción por ejemplo.
Mezcla de sonido
La mezcla Atmos Home de Wicked hace uso de la plataforma inmersiva, auunque permaneciendo estática en la mayoría de las escenas. Es decir, hay elementos diferenciados y únicos en la interacción entre todos los canales horizontales y verticales. Y esos elementos se comportan como canales tradicionales en la mayoría de las escenas.
Hay excepciones, como la secuencia inicial y algunos momentos aislados fuera de los números musicales. Pero estos últimos, usan los canales de altura como una mera extensión musical y no como elementos diferenciados con valor propio.
Os dejamos aquí un GIF animado de la secuencia inicial (haced click en él si de entrada no se reproduce) directo de nuestro reproductor Dolby en modo 9.1.6 donde se puede observar la actividad de las 16 posiciones de altavoz y el ancho de banda en kbps.
En el análisis de la metadata hemos detectado 11 objetos simultáneos. Que haya objetos es relevante porque saca el máximo partido al Atmos Home 24.1.10 que viene siempre en todos los Blu-ray y Blu-ray 4K. Desgraciadamente Wicked, no hace un uso dinámico o móvil de esos objetos, como hemos dicho antes.
Con el Dolby Digital Plus 7.1 en castellano siempre podemos usar algún upmixer si queremos simular una sensación más envolvente todavía, pero no tendrá un resultado tan interesante como en otras películas donde sí lo recomendamos, como por ejemplo, en Smile 2.
Dicho esto, el Atmos Home tiene una mezcla espectacular de los temas musicales. Contundente cuando toca y con un uso de frecuencias muy rico y bien repartido. Es digno de mención cómo destacan las notas de soprano que alcanzan las dos protagonistas/cantantes. Y las partes habladas en su sitio, inteligibles. Bravo.
Canal central y LFE
El análisis de los subgraves siempre me gusta analizarlos en relación al canal central. Es verdad que el uso del canal LFE (low frecuency effects) de por sí, ya es muy significativo. Pero la mayoría de nosotros en nuestras casas y salas no dedicadas hacemos un gran uso del bass management (BM).
Es decir, nuestros altavoces no son capaces de reproducir bien los subgraves y se los quitamos a los altavoces tradicionales (cinco, siete, nueve, doce altavoces) para que los reproduzca el subwoofer. ¡Al sub le añadimos unos cuantos decibelios extra del BM del resto de altavoces! de ahí la importancia de calibrar bien ese .1 doméstico.
Vamos primero con el canal central. Esta posición de altavoz llega tiene su pico de actividad en graves en la región que discurre entre los 30 a 70 hz. Pero observamos que no tiene esa forma de pico o montaña, si no que es más lineal, es decir, no destaca el central especialmente por los graves.
Los tiene moderados pero desde 30 hz caen progresivamente hasta su desaparición en torno a los 10 hz. El rendimiento es notable pero no de mucha intensidad. Aun así, normalmente toda esta región se trasladará al subwoofer en la mayoría de nuestras instalaciones.
Hablando del canal LFE de Wicked podemos decir que tiene una mezcla de sonido que no se beneficia demasiado si tienes dos o más subwoofers en casa. Esta mezcla tiene un subgrave contundente, sí, pero de una sola nota, concretamente pega en los 30 hz y no hay más allá de eso.
Desde luego tiene una forma curiosa. Eso sí, cuando pega, pega fuerte a -5 dB pero solo en la frecuencia de 30 hz. Fuera de ahí, no existe ni se desarrolla ningún diseño de sonido ni potencia musical. De hecho, ese contenido en subgrave está más en esos efectos que en la música, algo que también me sorprendió.
Cuando entra en juego es rotundo (de hecho, en el primer minuto de la película ya hace despertar el subwoofer con fuerza en un efecto de sonido) pero un solo sub puede con el LFE y el bass management que va a recibir simultáneamente sin distorsionar. Bien configurado, responderá de manera rápida y el cono se parará a tiempo cuando cese. Wicked no tiene ese escenario abrumador de que llegue una nueva frecuencia LFE cuando el sub todavía está reproduciendo un impulso anterior.
—
Entorno del análisis: TV OLED & Dolby Vision, calibrada con Calman Portrait Displays. Sistema de sonido 5.2.4 calibrado con Audyssey + One EVO MJ y REW.
Wicked (4K Ultra HD) (Alemania) (Blu-ray)
Tabla histórica con la clasificación en AVPasión
| Película | Puntuación |
|---|---|
| Dune, parte dos |
9,8 |
| Posesión infernal, el despertar | 9,7 |
| Dune |
9,6 |
| Furiosa, de la saga Mad Max |
9,6 |
| Mad Max, furia en la carretera |
9,5 |
| Oppenheimer | 9,5 |
| Un lugar tranquilo, día uno |
9,5 |
| Alien Romulus |
9.5 |
| Smile 2 | 9,5 |
| Aquaman y el reino perdido |
9,4 |
| Gran Turismo | 9,4 |
| Twisters |
9,3 |
| Avatar, el sentido del agua | 9,3 |
| Misión Imposible: sentencia mortal I | 9,3 |
| Cazafantasmas: imperio helado | 9,3 |
| 65 | 9,3 |
| The Creator |
9,3 |
| Spiderman: cruzando el multiverso |
9,2 |
| Dungeons and Dragons, honor entre ladrones | 9 |
| The Flash | 8,9 |
| Super Mario Bros | 8,9 |
| The abyss | 8,8 |
| Fast X | 8,8 |
| Seven | 8,7 |
| Indiana Jones y el dial del destino |
8,7 |
| Barbie | 8,5 |
| Avatar | 8,3 |
| Titanic | 8,2 |
| Megalodón II: La Fosa | 8 |
| Mentiras arriesgadas | 7,8 |
